Город Астероидов: яркий стиль 50-х

В конце мая 2023-го года жюри и критиков Каннского кинофестиваля ждал приятный сюрприз — в основную программу включили новый фильм Уэса Андерсона «Город Астероидов». Эта картина должна была побороться за высшую награду смотра — «Золотую пальмовую ветвь». Но лента не дотянула, статуэтку вручили Жюстин Трие
за «Анатомию падения».

Любители же кино смогли оценить насколько хороша или, наоборот, плоха работа Андерсона через месяц после премьеры ее в Каннах — именно тогда фильм вышел
в широкий прокат. Действие картины происходит в 50-ые. Режиссер, для которого эта эпоха оказалась самой кинематографичной, построил ленту по принципу матрешки: многослойная история закручена на трех сюжетных линиях, где вымысел и реальность плавно сменяют друг друга.

Но если реальность — это черно-белое кино, то вымысел — исключительно яркие краски. Взгляд взрывается от бирюзового, желтого, рыжего и розового оттенков.

Художником по костюмам выступила итальянка Милена Канонеро. Некогда она начинала у Кубрика в «Заводном апельсине». Когда мастера не стало, Канонеро перешла в команду Андерсона. Но вот что интересно, американский режиссер тоже оказался давним поклонником Кубрика. Поэтому здесь взгляды и интересы сошлись.

   

К работе над «Городом Астероидов» Милена подошла со всей ответственностью и скрупулезностью. Она несколько раз прочитала сценарий, сделав там многочисленные пометки. Параллельно художница погрузилась в изучение киношного мира 50-х. Ей было интересно, как одевали голливудских звезд в фильмах тех лет. В результате в одежде кинозвезды Мидж (ее играет Скарлет Йоханссон) появился отсыл к хичкоковским героиням. Взять хотя бы цветочное платье, которое некогда было на Грейс Келли в «Окне во двор» или зеленую юбку Типпи Хедрен в «Птицах».

Одежду для мужских образов Канонеро позаимствовала из театральных и кино-работ американского режиссера Элиа Казана. Например, брюки на защипах и заправленное в них поло она взяла из его картины «Трамвай «Желание»».

Образ главного героя фильма Оги (в исполнении Джейсона Шварцмана) был частично списан с юного Кубрика, когда тот начинал свою карьеру в качестве фотожурналиста. В то время будущая звезда кинематографа предпочитал носить костюмы бежевого оттенка, на которых присутствовала одна обязательная деталь — накладные карманы. Туда Кубрик клал ручку и блокнот. На шее же у него всегда висел фотоаппарат. Как вспоминает Канонеро, в какой-то момент на съемках Шварцман даже начал не только подделывать голос Кубрика, но и имитировать некоторые его жесты. Так попадание оказалось стопроцентным.

Костюмы для фильма «Город Астероидов» создавались двумя способами: пока одни сотрудники съемочной группы активно закупали вещи 50-х в сэконд-хендах, другие пытались найти у коллекционеров ткани того времени (из них потом шилась одежда). Иногда приходилось выполнять стилизацию. Так, Канонеро разработала несколько принтов, которые художники по костюмам наносили на материалы вручную.

Перед художницей стояла и еще одна непростая задача — ей было нужно понять, как будут выглядеть костюмы непосредственно во время съемки. Для этого Канонеро тесно сотрудничала с оператором-постановщиком Робертом Йоменом. На площадке использовали только естественный свет, лица актеров подсвечивались только с помощью отражателей. Жесткие цветовые переходы и тени убирали уже на монтаже
и постпродакшне.

Фильм с легкой подачи Андерсона и Канонеро получился похожим на кукольный домик — такой же хрупкий и ретро-винтажный. Впрочем, несмотря на искусственность, нарочитость и внешнюю штукатурку, картина затрагивает серьезные темы — одиночество, потерю, сложности общения. А еще в «Городе Астероидов» есть философский посыл, который заключается всего лишь в одной фразе: «Если ты не заснешь, то не сможешь проснуться».